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随着对音乐的兴趣愈发浓厚，我逐渐走出巴洛克-古典-浪漫主义时期（大约1600年至1900年），转向现代音乐。在20世纪60年代，仍然有很多关于阿诺德·勋伯格和他的无调性音乐的讨论。他在20世纪初设计出了这类音乐，坚信它应该取代古典音乐的神圣基石：调性原则。调性要求一段音乐应该围绕一个给定的键，称为主音，如C大调或G小调。当然，随着乐曲的发展，它可能会从指定的键偏离到相关键，甚至是远程键，但最终它会回到主音。因此，琴键就像一个音乐参照系，每个音符都与主音有特定的关系；例如，在C大调的调式中，G（高于C的五分之一）为”主导音”，而C下的F为“次主导音”。但是在19世纪下半叶，作曲家们逐渐不再严格遵循调性原则，使得人们很难理解音乐与主音之间的关系。勋伯格认为调性的时日已尽，决心用“音列”来取代它。在一个音列中，半音音阶的12个音符每一个都只出现一次；只有在这个音列完成之后，才能重复出现上一个音列的音符。这给作曲家提供了数量惊人的组合选择：1 x 2 x 3 x … x 12 = 479，001，600。在十二音乐体系中，民主主义有充分的体现：每一个音符都是平等的。每一个音符都只与系列中的前一个音符有关；不同音符在主音上所扮演的角色已经不复存在。它的核心是一个数学系统，勋伯格决心把它应用到音乐上。

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